如何創(chuàng)造達(dá)芬奇蒙娜麗莎的微笑？
只要你看《蒙娜麗莎》，你就會(huì)被她的表情所迷惑，尤其是她的微笑，既高貴又迷人，令人興奮，令人陶醉。她戴著黑紗，卷曲濃密的頭發(fā)勾勒出明亮豐滿的胸部。淺色背景襯托出深色衣服和面紗的輪廓，讓人感覺到她的身體香味。那雙直視的眼睛看透了你，這個(gè)微笑似乎是對生死帶來的恐懼的蔑視和嘲笑。整個(gè)背景詳細(xì)描繪了神奇的山脈和蜿蜒的河流。河流形成了一個(gè)湖泊。在鏡子般平靜的水面上，有一座多孔的橋，連接著一條彎曲的道路。如此刻意的動(dòng)態(tài)描繪，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出驚人的寧靜。
《蒙娜麗莎》
達(dá)芬奇是如何創(chuàng)造永恒的“蒙娜麗莎的微笑”的？
事實(shí)上，在《圣安娜》和《施洗約翰》中，達(dá)芬奇也表達(dá)了類似而不同的神秘微笑，似乎越來越成熟。
《蒙娜麗莎》也被稱為《喬孔多夫人》，因?yàn)樵褪菃炭锥喾蛉耍瑒?chuàng)作于1509年，直到1516年才定稿。《圣安娜》于1508年至1510年完成，創(chuàng)作最早，定稿最早。《施洗約翰》于1513年至1516年完成，創(chuàng)作最新，與《蒙娜麗莎》同期定稿。
《圣安娜》
《施洗約翰》
這三幅畫可能都是達(dá)芬奇送給法國國王弗朗索瓦一世的珍貴禮物，所以它們現(xiàn)在藏在盧浮宮。
1516年，達(dá)芬奇應(yīng)法國國王的邀請移居法國，晚年在法國度過，受到了很高的禮遇。
他隨身攜帶了三部非常珍貴的作品《蒙娜麗莎》、圣安娜和施洗約翰。這三幅畫是達(dá)芬奇的私人收藏，所以它們不受交付期限的限制，所以這部作品經(jīng)歷了漫長的修改過程。在那些年里，達(dá)芬奇對油漆蒸餾過程的深入研究創(chuàng)造了一種繪畫技巧，并應(yīng)用于這三幅畫中。
而且我們不妨把《圣安娜》和《施洗約翰》作為達(dá)芬奇完成《蒙娜麗莎》杰作的鋪墊。
這三幅畫中主人公的表情與微笑高度相似，各具特色
施洗約翰和蒙娜麗莎微笑相同，但意義不同，前者有啟蒙和指導(dǎo)的力量；后者表現(xiàn)出叛逆的內(nèi)在力量。圣安娜是耶穌妻子瑪利亞的母親，她的微笑包含了更多的母愛。這是一個(gè)非常典型的“達(dá)芬奇”風(fēng)格的微妙描述。
表情的表達(dá)需要襯托。達(dá)芬奇式的描繪實(shí)際上與素描高度相關(guān)。如果達(dá)芬奇的每一幅畫都褪色了，我們可以清楚地看到他的素描手稿。素描對明暗色調(diào)有很高的要求，可以使畫面具有雕刻效果。涂料的層層覆蓋仍然遵循素描的背景，因此人物畫面就像出現(xiàn)在真實(shí)的月光下的夢幻場景。
作為一個(gè)商人的寡婦，蒙娜麗莎的原型喬孔多夫人原本是一個(gè)世俗的女人，但這幅畫似乎讓觀眾感受到了虔誠宗教信仰的穿透力。從這三幅畫的創(chuàng)作關(guān)系中，我們似乎可以一窺達(dá)芬奇當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境。事實(shí)上，東西方藝術(shù)在最高點(diǎn)是相互關(guān)聯(lián)的。事實(shí)上，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣神秘的“佛的微笑”在東方聰明的佛教造像藝術(shù)中。達(dá)芬奇無疑達(dá)到了古今中外藝術(shù)境界的最高峰。
蒙娜麗莎的背景與人物有著深刻的聯(lián)系。淺色背景下的麗莎夫人的衣服、面紗和頭發(fā)呈現(xiàn)出疊加的透明度，使整個(gè)人物呈現(xiàn)出一定的三維效果。據(jù)說達(dá)芬奇在創(chuàng)作《圣安娜》和《施洗約翰》之后就意識到了這種手法。這三幅畫都是達(dá)芬奇用清漆覆蓋了幾千次的。不難看出，《圣安娜》和《蒙娜麗莎》的背景也有一些相似之處。
據(jù)說《蒙娜麗莎》和《圣安娜》的背景是基于倫巴第的格里尼亞山脈。我們現(xiàn)在在這兩幅畫中看到的風(fēng)景應(yīng)該來自達(dá)芬奇反復(fù)素描后創(chuàng)作的結(jié)果。特別是《蒙娜麗莎》中的背景山，婉如創(chuàng)作之初被流水侵蝕而成的原始山頂，也真實(shí)而不真實(shí)。空間透視的漸變效果是完美的。
局部蒙娜麗莎
結(jié)合這三幅畫的創(chuàng)作背景，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們不僅要崇拜達(dá)芬奇的天才，還要贊揚(yáng)他嚴(yán)謹(jǐn)而不懈的創(chuàng)作態(tài)度。
似乎天才的背后真的是99分的汗水和一分的靈感。也許這一點(diǎn)的靈感會(huì)出現(xiàn)在很多人的一生中，但不幸的是，這99分的汗水確實(shí)是絕大多數(shù)人根本付不起的。
