調查顯示，截至2020年，有網絡文化業務的企業占50.7%。其中，59家代理公司中有43.3%涉足網絡文化領域，8家平臺中有62.5%涉足網絡文化領域。

從各企業收入來看，網漫企業年均收入為115.8億韓元，其中38.8%的企業收入不足10億韓元，6%的企業不予回應。

總的來說，網漫業務收入不足10億韓元的企業比例有所下降，但仍占最大比例。收入10~100億韓元的企業比例增加到38.8%，收入超過100億韓元的企業減少到7.5%。

各企業網絡漫畫的平均收入占64.9%，其中55.2%的企業收入占75%以上，19.4%的企業收入占25%以下。也有一些企業專門從事網絡漫畫業務，收入占100%。

網絡漫畫的收入成分越來越多樣化，包括付費閱讀、出口、廣告收入、出版、二次改編等。大部分漫畫的收入還是來自各個平臺的付費閱讀機制，但是比例逐年下降，到2020年已經下降到61.3%。隨著流媒體環境的變化，對影視作品的需求逐年增加，到2020年已經增加到6%。

其他收入包括周邊生產、外包生產、翻譯、著色外包、展覽收入等。

在第二次改編中，電視劇改編占39.6%，游戲占12.5%，動畫占11.6%。其他收入增加到25%。其他收入包括動態漫畫改編、銷售版權、外包制作等。

與動畫改編相比，動畫改編成本更低，更忠實地恢復了原創性。然而，與更流暢、更多樣化、更華麗的動畫相比，相對動畫的展示無法保證每一部作品都有專業的配音演員參與制作，除了為背景音樂和音效鋪平道路外。

網漫作品的現狀

2020年新增網絡漫畫作品2617部，比2019年減少544部。新增獨家連載作品1671部，比2019年增加54部。全平臺作品總數8154部，全平臺獨家連載作品總數4018部。

今年作品總數最多的平臺是Naverseries1385部，獨家作品876部。新作品最多的平臺是Ridiboks，新作品423部。新作品最多的平臺也是Ridibooks，新作品297部。

從整體情況來看，與前一年相比，大多數平臺的新作品都在增加。大型平臺的年度新作品趨于穩定，小型平臺在2020年受到最大打擊。然而，與前一年相比，Kakao平臺上的新作品和獨家作品數量有所減少。

網漫的出口也出現了奇怪的現象。

2020年，網絡漫畫整體出口規模為6482萬美元，同比增長41%。然而，自2018年以來，網絡漫畫企業的比例逐年下降，從86.7%下降到56.7%。

從細分領域來看，接受調查的59家代理公司中，54.2%已經出海，比2019年39家公司中71.8%減少。

在平臺方面，接受調查的8個平臺中，75%出海，比2019年的4個平臺少100%。

部分原因可歸因于出口條件有限，部分原因也受到調查企業數量增加的影響。

從平臺的角度來看，出口作品的數量增加了，出口語言也多種多樣。Webtons是NaverWebton的海外版。作品主要出口北美、亞洲和歐洲。2020年，作品出口總數增加612部，是出海作品最多的平臺。

二是Toomics，出海語言比Naver多，業務領域擴展到拉丁美洲，出口作品總數為1244部。

到2020年，Lezhincomics出海語言雖然只有英語和日語兩種，但出海作品總數高達1031部。

PICCOMA和Tappytoon都是Kakao子公司的平臺，PICCOMA專屬于日本市場，而Tappytoon則涉及北美和歐洲，出海作品總數為866部。

進口也在增長。2020年，各企業進口漫畫的平均規模為42.6萬美元，其中進口規模不足10萬美元的企業最多占44.4%，但與2019年相比明顯下降。進口規模10~100萬美元的企業比例增加到38.9%，進口規模超過100萬美元的企業比例增加到16.7%。

在進口漫畫方面，從日本進口的漫畫作品最多占49%，其次是中國的47.1%。2020年，漫畫沒有從北美、歐洲等國家和地區進口，但首次從東南亞進口，占3.9%。

盜版漫畫屢禁不止，平臺越大，受害程度越深。截至2020年，新增盜版漫畫平臺28個，整個行業受害規模仍高達5488億韓元，同比增長72.4%。

而且盜版平臺也呈現出集中在大平臺上的現象，占10%的大平臺吸引了90%的盜版用戶，整個平臺累計流量達到366億。

盜版網站的用戶大多集中在10~20歲的青少年和30~50歲的青少年身上。

青少年使用盜版的原因是，在正式平臺上消費漫畫的成本太高，這對青少年免費閱讀的盜版平臺更有吸引力。年輕人使用盜版漫畫主要是由親戚和朋友介紹的。

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