《全員加速》是什么？

《全員加速》脫胎于日綜《全員逃跑》，原創節目在引進臺灣省后走紅。

2015年，湖南衛視購買原節目版權，開始投入大量資金打造國內版。從團隊配置來看，節目總制片人是著名綜藝節目導演洪濤，其中一位是制作《千變萬化的咖啡秀》的許可證，另一位是創作《我是歌手》的都艷。在張丹丹和劉磊團隊的支持下，《全員加速》的幕后團隊堪稱當年的頂級匹配。

節目的主線是，由嘉賓組成的“加速團隊成員”需要避免追逐“獵人”，并盡可能完成節目發布的任務，那些堅持到游戲結束并成功避免追逐的人可以獲得所有的勝利硬幣。

該節目設置了三個時間和空間：科幻時空、游戲時空和情節時空。一般來說，科幻時空是“上帝的視角”，主要用于發布任務、控制獵人和游戲；游戲時空是客人的時空，客人需要完成規定的任務；情節時空相對獨立于其他時空，每個節目都有獨立的情節，團隊成員可以促進情節發展，與角色產生良好的印象。

在內容上，湖南衛視與原版權所有者日本富士電視臺聯合開發，在原節目的基礎上進行了大量本土化行動。

國內版不包括原來的金錢獎勵，而是虛擬勝利幣獎勵，節目的參與者也從普通人變成了藝術家。在第一季中，該節目邀請了來自各個領域的40名知名人士，包括黃曉明、黃奇山、TFBOYS、kiku、大張偉等娛樂明星，包春來、田亮等體育明星，甚至“聚美”創始人陳歐等商界人士，在各種節目中陣容豪華。

當時，國內綜藝節目市場剛剛從棚內轉向棚外，正處于戶外綜藝節目的熱潮中。每個臺灣都推出了自己的王牌戶外節目，如《奔跑吧》和《極限挑戰》。湖南衛視作為綜藝節目的先驅，引進了《全員加速》，據說是為了標桿這兩個節目，搶回戶外快速綜合市場。

但效果并不理想。根據央視索福瑞的數據，CSM50城市網第一季的收視率排名一直徘徊在3-6位，與大投資不符。

原因是當時國內的綜藝模式大多來自韓綜。像《奔跑吧》《極限挑戰》這樣的綜藝節目，娛樂性比競爭性強，游戲規則簡單易懂，觀眾接受度更高。

在計時器、獵人和避免追逐等關鍵詞下，節目創造了更強的緊迫感和緊張感。同時，三個時空交錯的設置也增加了節目的復雜性，導致觀眾接受的門檻。

但從第一季節目的評價和評分來看，這種“入門難”是可以解決的，節目有潛力成為大眾爆款。在豆瓣的熱評中，有很多這樣的評論，比如“內容安排完整，就像看電影一樣”，“代入感強，緊張刺激”，“第一期之后，我覺得綜藝節目的質量提高了”。

羅晉四處藏身

不幸的是，第二季的“全員加速”并沒有堅持自己，而是從包裝到鏈接設置進行了大修改，呈現效果更接近當時更受歡迎的“韓”，競爭減弱，娛樂增強。這使得該節目在當時激烈的戶外綜藝節目市場上失去了特色。雖然第二季的收視率確實高于第一季，但它的聲譽直線下降，湖南電視臺最終放棄了IP。

值得一提的是，但從內容的角度來看，它也是一個利基綜藝節目，與同年引進的《明星偵探》相反。在保持節目基調的同時，《明偵探》逐漸培養了更多的觀眾，并將推理綜藝節目推向了公眾層面。當然，由于兩個節目的成本壓力和網絡廣播尺的不同程度，它也會在一定程度上影響制作人的決策。

戶外游戲綜藝節目生命力低下

當《全員加速》出現時，正是中國綜藝行業驕傲的時候。

2015年至2017年左右，《全員加速》等戶外游戲是當時的風口。市場上出現了一批戶外綜藝節目，如《24小時》、《72層奇樓》、《高能青年團》。縱觀這些戶外游戲綜藝節目，我們可以看到很多共同點。它們都屬于“情節綜藝節目”。大多數節目都是在虛擬故事的背景下進行的。客人需要根據故事設置和角色設置完成任務。

在《24小時》中，“鄭和下西洋”是節目的主線，陳坤、吳磊、徐錚等六位嘉賓成為600年前的航海成員。在這個過程中，他們回到了海上絲綢之路；在《72層奇樓》中，趙麗穎、任大華、張偉等8人是接受南派三叔任務的“制服探險團”成員。在南派三叔編寫的情節中，完成尋找古籍《天工秘術》的任務；“高能青年團”不使用“角色扮演”，而是以“青年成長”為主線，根據當前主題在不同場景中進行突破游戲，創造“訓練營”的概念。

從形式上看，這些節目都有足夠的噱頭，與知名作家合作，與海外制作人共同研究，這是一種非常常見的方式。內容制作人正試圖嘗試新的模式，并試圖在市場上受到青睞。

但現實情況是，這些綜藝節目的壽命并不長，沒有一檔能與當年的《奔跑吧》、《極挑》系列的收視率和口碑相媲美。

第一季《二十四小時》是韓國的《RM》該團隊由浙江電視臺的綜藝節目團隊共同組建。在更有經驗的韓國制作團隊的幫助下，第一季得了近7分，第二季由于一些政策原因退出，綜藝節目的質量也下降了。

《二十四小時》

在接下來的兩季中，雖然該節目仍然被命名為“連續劇真人秀”，但情節的連續性已經消失了。即使是“鄭和下西洋”的背景和想法也成為了后期無關緊要的裝飾品。因此，在第三季得分降至5.1分后，IP也終止了。

另一方面，日本富士電視臺綜藝節目《VS蘭》模式的《高能青年團》也起源于《全體員工》。在第一季中，為了迎合當時戶外綜藝節目的流行趨勢，錄制地點從棚子變成了戶外。在王俊凱、楊子等交通藝術家的支持下，該節目的收視率基本上排名第一。

然而，在第二季中，生硬的剪輯和缺乏故事情節直線降低了《高能青年團》的收視率。全季52個城市的平均收視率只有1.15%，徘徊在5-10人之間，節目兩季的分數沒有超過及格線。

《高能少年團》

更不用說《七十二層奇樓》了，去年節目組集體討薪事件依然歷歷在目，連錢都沒付完的節目，后期幾乎草草結束。原本圍繞劇情設定的節目，變成了類似“跑男”的明星做游戲節目，花大價錢做的“奇樓”最終沒有解釋。

在綜藝節目行業溢價高的時代，綜藝節目的數量和質量并不成正比。很少有綜藝節目能講好故事，考慮到早期和后期的質量，它們的消失也是觀眾遙控器的選擇。

盡管近年來，電視臺仍在努力嘗試戶外綜藝節目。但無論是浙江電視臺早逝“追逐我”，接管“24小時”推出“青年旅游”，還是湖南電視臺再次嘗試水“充滿活力的兄弟”和其他節目播出效果不理想，或節目同質化太嚴重，許多綜藝節目停留在“跑步男”，不能創新。

重啟IP是好生意嗎？

在“屢敗屢戰”的戶外快速綜合市場，新節目輸出乏力，將目光轉向口碑過高的老節目IP是一種策略。

老綜藝節目的優勢是顯而易見的——它們有一定的群眾基礎和良好的聲譽，所以它們令人難忘。然而，從重啟后的兩個節目來看，《變化》和《少花》無一例外都被觀眾評為“無聊”。經過多次艱苦的重啟，它似乎只是一個短暫的“欺詐尸體”。

顯然，即使是芒果系也沒有觸及“重啟IP變爆款”的方法論。戶外快速綜合節目可能比其他綜藝節目面臨更大的壓力。

首先是成本壓力。像《全員加速》這樣的多明星戶外綜藝節目，成本極其可觀。據網絡資料顯示，蒙牛春珍以4億元的價格獲得了該節目的名稱，唯品會、瑞澳、樂視等其他三位合作伙伴共投資3.3億元。也許這就是為什么第一季有幾十位明星的支持，以及“三個時空交錯”的高概念設計。

與往年相比，2022年綜藝招商難度不同。在被壓縮的成本下，似乎很難從人和硬件的角度重現當年“砸重金”的效果。然而，從在線嘉賓陣容來看，該節目擬邀請陳偉霆、王鶴迪、時代青年團等新偶像，以及王蒙、吳大靖等體育明星。他們都是受觀眾歡迎和喜愛的名人，許多觀眾都期待著他們。

二是內容制作要求的上升。舊菜原封不動，新顧客可能買不到。更何況觀眾現在也見過好賴。例如，在越來越多的失敗案例之后，節目背后的專業要求，甚至自身的安全風險都上升到了一個新的高度。特別是在安全方面，在運動量大、風險高的環節，參與者需要得到全方位的保護，以確保悲劇不再重演。

在市場層面，公眾輿論的環境似乎也有很大的不同。在這樣一個強大的競爭綜藝節目中，對抗和競爭是不可避免的。節目團隊是否會選擇降低游戲難度或改變規則，以避免粉絲圈糾紛和公眾輿論風險，改變編輯方法等也是未知的。如果你想改變，改變多少，如何改變，不會影響節目的效果，需要考慮。

從《不斷變化的大咖啡秀》的回歸中可以看出，“沒有人敢冒犯”已經成為節目制作人的共同目的。這個節目很好看，因為模仿者的努力和被模仿者的“寬容”。除了模仿，它在很大程度上取決于節目的安排和模仿者的游戲。在娛樂節目中，這種游戲或多或少會帶來一些娛樂，惡搞成分。

例如，當大張偉模仿易中天時，他會戴著兩個眉毛和一個“假”假發，介紹他的開場白是“我只能喝一杯，一杯天”。無論是形象還是介紹方法，都很難被稱為嚴肅的，但它是令人難忘的。

《百變大咖秀》

回歸后，許多觀眾認為新的“變化”很無聊。從節目組到模仿者都變得謹慎，害怕冒犯任何人，節目自然很難好看。

此外，綜藝節目的效果一直與市場發展有很大關系。無論是《百變》的誕生，還是《少花》和《全體員工》的出現，都是國內綜藝產業蓬勃發展的階段。

從單一模式中解放出來的觀眾接觸到的一切都是新鮮的。但如今，觀眾不再罕見，無論是棚內游戲綜藝節目、戶外旅游綜藝節目還是戶外游戲綜藝節目。

綜藝節目可以成為一種流行的風格，一個非常重要的因素是適應公眾的情緒。這種競爭激烈、緊張的綜藝節目在七年前并沒有受到青睞，當社會壓力和情緒上升到一個新的高度時，觀眾也需要考慮對這類綜藝節目的接受。

不可否認，老綜藝IP有自己的光環和感受，觀眾愿意為這種感受付出代價。但是很難用好老IP，讓它重新煥發光彩，實現爆款——觀眾越期待，可能就越害怕。

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